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Herausgekommen ist dabei ein packender und faszinierender Theaterabend, den ich mir gestern für Sie angeschaut habe. Denn man muss nicht alles immer auf die Goldwaage legen und logisch überdenken. Die dominierenden Farben des Bühnenbildes sind rot und schwarz. Dabei wollte der Komponist, welcher von den Nazis zuletzt in die USA floh, den amerikanischen Lebensstil durchaus nicht hochjubeln, fand sein Werk als Jazz-Oper ohnehin falsch verstanden, obwohl er den neuen, als attraktiv empfundenen Sound ausgiebig bediente. Mit seiner Geige hat Jonny das letzte Sagen. Kritik eugen onegin Premiere: besuchte Vorstellung: Mehr Schatten als Licht Lieber Opernfreund-Freund, ich bin ein großer Fan der so genannten Provinz. Eine Rezension zur letztgenannten Produktion bestätigte, dass der Komponist den Zeitgeist der Roaring Twenties traumwandlerisch getroffen habe. Musikalisch konnte Hagen seinem Ruf als sängerische Talentschmiede wieder einmal gerecht werden. Ein großer inszenatorischer Fehler ist es, dass Jonnys Jazzband nie auf der Bühne musiziert, sondern nur von der Hinterbühne in den Zuschauerraum schallt.

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Sorgen Sie dafür, dass der Deutsche Kulturrat Hagens Theater von der Roten Liste Kultur streichen kann. Eigentlich sollte dies in Gegenwart des russischen Großfürsten Paul und seiner deutschen Gemahlin Maria Fjodorowna geschehen, doch kam der Besuch dann doch nicht zustande. Die Hexengemeinschaft verwandelt sich unter seiner Regie aus der Gruppe der Karthager heraus; selbst die Vertraute Belinda, die zu Beginn die trauernde, in der Hochzeitsnacht bereits zur Witwe gewordene Dido, die ihr Brautkleid nicht ablegen will, zurück ins Leben schickt. Dem intriganten Albiani gibt Kenneth Mattice überzeugende Kontur, Valentin Anikin (Pietro) überflügelt ihn vokal leicht. Bei den Kostümen sind Farben besonders signifikant (Förster grün, Füchse rot). Besonders zu Gute kam dem Musical dabei sein Aufbau, bei dem der Zuschauer auch heute noch mit den Jugendlichen aus einer längst vergangenen Zeit zum Ende des. Über das szenisch Leidvolle läßt sich nicht einfach mild und leise lächelnd referieren, der Frust über Gesehenes ist einfach zu groß. Sie dienen als Baumersatz, die Blätterkronen sind kugelige, weiße Lampenschirme. Im Roman taucht sie mit ihrem Sohn selber dort unter, hält die Luft an und belächelt die verdutzten Polizisten am Rande des Beckens. Nachdem das Stück 2012 bei seiner deutschen Erstaufführung in Mannheim einen starken Eindruck machte, ist auch die Premiere am Theater Hagen ein Riesenerfolg.

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Als erstes nimmt man übrigens einen selbstbefriedigung badewanne ludwigshafen am rhein mittigen Raum wahr, in welchem der befrackte Seemann seine Partie publikumsfrontal aus einem Klavierauszug abliest und wo später Melot einen stocksteifen Auftritt mit Schwert hat. Grundsätzlich aber hatte er die Antithese von vitaler und spiritueller Daseinsform im Sinn. Zu dieser kam es nicht von ganz ungefähr, denn auch Vollmers Opern Gegen die Wand und Lola rennt wurden in Hagen aufgeführt. Manchmal gibt es auch den mutigen Griff über hauseigene Kapazitäten hinaus. Der herrliche Schlußakkord klingt noch nach, wenn man das Theater längst verlassen hat. Nachjustierungen bei den Streichern und bei der Abstimmung der einzelnen Stimmgruppen besonders im Frauenchor sowie die Verbesserung der Koordination von Bühne und Orchester werden bei den nächsten Aufführungen sicherlich zu einer weiteren Steigerung des Hörgenusses beitragen. Wer will, mag hier einige Ähnlichkeiten zwischen Hoffmann und Hans Castorp finden, schlüssig erscheint dieser Ansatz nicht. Dies näher zu beschreiben hieße, sich unbotmäßig in Details zu verlieren. Das ist gerade bei den Szenen des Triumphmarschs. Aber sie wirkt für den hintergründigen Stoff allzu glättend und unverbindlich. Dass aber das Wagner-Fach zu seinem festen Repertoire gehört, macht die intensive Darstellung deutlich. Weiterhin überzeugt sie mit Aussehen und Spiel.

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